IV edición de Andalucía Flamenca en el Auditorio Nacional (Madrid)

El pasado jueves, día 13 de octubre, estuve en la apertura de la IV edición del ciclo Andalucía Flamenca que va a celebrarse en la Sala de Cámara del Auditorio Nacional de Música (Madrid), desde el 28 de octubre al 1 de junio.

El ciclo se abrió en la Sala Sinfónica -la grande- con un recital de José Mercé. La sala estaba a rebosar, y Mercé -gran showman y muy querido en Madrid- hizo un recorrido por los grandes éxitos de su carrera: Del Amanecer, Lío, Primavera, La vida sale, Aire y una emocionante "Al Alba" en la que logró que todo el público de la sala cantara a coro, mientras se callaban todos en el escenario. Pero esto fue en la segunda parte.

En la primera, hizo una concesión jonda: magníficas tonás, él solito en el arranque del recital, y luego malagueña del Mellizo, Soleares y Seguiriyas con la enduendada guitarra de Antonio Higuero.

Los recitales de José Mercé nunca defraudan, aunque tampoco deparan sorpresas o novedades. No se puede esperar un recital íntimo o muy jondo, pero lleva un estupendo elenco de músicos, y con una sonorización perfecta, que hace que sus espectáculos sean de gran calidad y perfectamente exportables.

Un digno y magnífico divulgador del arte flamenco más moderno, pero de calidad.

Para la Porverita se cierra el círculo: entré en el flamenco con José Mercé, y sigo vibrando y bailando con un "temita" tan perfecto como los tangos que le compuso Vicente Amigo: "Del Amanecer"

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Escuchad la presentación del ciclo "Andalucía Flamenca" en el programa de radio de Manuel Curao, Portal Flamenco.


Portal Flamenco, de Manuel Curao en Andalucía Información Radio (Canal Sur)

La sala B del Auditorio es perfecta... para el flamenco

El artículo de Alberto García Reyes en la edición digital del periódico ABC del pasado sábado, día 12 de febrero, me ha dejado perpleja.

No entiendo bien por qué algunos críticos andaluces se escandalizan de que la Agencia promueva y apoye ciclos flamencos fuera de Andalucía, cuando es bien sabido que son mayoritariamente los extranjeros los que mantienen vivos la afición incondicional y la asistencia a ciclos flamencos, que él mismo menciona, como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez.

Pero lo que escandaliza a mí es el desconocimiento que el periodista tiene de lo que él llama la sala B del Auditorio Nacional de Música. Decir que meter el flamenco en la Sala de Cámara del Auditorio Nacional  es entrar por la puerta de atrás será literal -la Sala de Cámara está a espaldas de la Sala Sinfónica- pero es también una gran tontería. La Sala de Cámara es perfecta para el flamenco, mientras que la Sala Sinfónica o A, sería totalmente inadecuada y... perjudicial.

Visita virtual a la Sála de Cámara.

La Sala de Cámara tiene un aforo de 692 butacas con perfecta visibilidad y con una acústica inmejorable para lo que es la música de cámara: voces y unos pocos instrumentos que no necesitan amplificación para llegar a cualquier rincón de la sala. En este recinto -que casi nunca se ha llenado con una actuación flamenca- el público está muy cerca de los artistas y reúne el principal requisito de un recital flamenco: la complicidad entre el artista y su público.

La utilización de la Sala Sinfónica -2324 butacas- para un recital flamenco no sólo es improbable, pues los compromisos con las grandes orquestas europeas y españolas están adquiridos con mucha antelación, sino antieconómico y contraproducente para el flamenco, para los artistas y para el público. Es todo lo contrario a la Sala de Cámara y está pensado para grandes orquestas con un volumen sonoro de mil pares de demonios, con lo que el cante o la guitarra flamenca se encontrarían perdidos en la inmensidad de una sala cuyo aforo sería imposible de completar ni en una mínima parte.

La Sala de Cámara es perfecta para programar flamenco en horario de máxima audiencia, ya que lo comparte con la programación de la Orquesta Nacional en la Sala Sinfónica, o Sala A según el sevillano. Cuando un público está con la clásica en una sala, el flamenco está en la otra un... ¡¡viernes por la tarde!! ¿Hay quien de más?. Ya hemos visto que para programar flamenco en el Teatro Real de Madrid hay que llevarlo a horas extemporáneas que quedan libres después los compromisos adquiridos con mucha antelación, y lo mismo ocurriría en la Sala Sinfónica.

En fin, creo que Alberto habla de lo que no conoce bien, y pienso que es rabieta tonta del periodista que... ya se metió con el intrusismo de los blogs flamencos. Ahora los intrusos parecen ser los aficionados no-andaluces. Pues ahora, se la devuelvo.

Yo he frecuentado, desde el principio, esta sala desde que la Junta empezó a programar flamenco en el Auditorio Nacional -que por otra parte coproduce esta programación- y sólo tengo en contra que no se le haga más publicidad: el público madrileño es melómano y da de sí para llenar todos los recintos en donde se ofrece buena música, y ésta lo es. Quien creo que falla aquí es la Junta de Andalucía, pues el Auditorio nunca hace publicidad de su propia programación.

Ciclo Andalucía Flamenca en el Auditorio Nacional

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Noticia aparecida en el ABC Digital, de Alberto García Reyes.

La política de festivales de la Junta

Esta semana comienza en Madrid la tercera edición de Andalucía Flamenca , un certamen pagado por la Agencia del Flamenco en un momento en el que está reduciendo el presupuesto de todos los festivales andaluces
ALBERTO GARCÍA REYES ABC Día 12/02/2011

La jerarquía de prioridades de la Junta de Andalucía con el flamenco sigue generando mucha polémica en el sector. Esta misma semana una asociación del ramo ha emitido un comunicado para quejarse de la falta de apoyo institucional a los certámenes andaluces frente a la apuesta por las citas que se celebran fuera de nuestras fronteras. La misma queja se emite desde el Instituto de la Cultura Gitana. Pero la Agencia del Flamenco no varía su política de apoyos.

Desde los tiempos de Bibiana Aído, la idea de que es necesario abrir el flamenco a nuevos mercados ha servido en Cultura para justificar la colaboración con festivales en Holanda, el Reino Unido, Estados Unidos o Francia. En estos momentos, de hecho, se está celebrando en Londres una cita impulsada por la Junta. Pocos ponen en duda la importancia de estas iniciativas, pero todos se lamentan de la continua caída de festivales en Andalucía, donde el calendario de citas flamencas sigue decreciendo sin que nadie ponga remedio.

Los festivales que durante décadas han sido amparados por los ayuntamientos están pagando la crisis en las arcas municipales. Este mismo año han desaparecido citas tan importantes como la de Alcalá de Guadaíra. Y los grandes certámenes andaluces sobreviven gracias al éxito en las taquillas provocado por el público extranjero. Es lo que pasa en Jerez, donde la Junta sigue recortando su presencia, o en la Bienal de Sevilla.

Por eso en el sector no se entiende el empeño de la Agencia por organizar un festival en Madrid, Andalucía Flamenca, que el próximo 18 de febrero iniciará su tercera edición en el Auditorio Nacional con el cante de Marina Heredia. La oferta de festivales en la capital ya está más que cubierta con las citas de Cajamadrid y Suma Flamenca, a la que anualmente acuden las primeras figuras del género. Pero la Junta se defiende alegando que es crucial para el flamenco entrar en espacios como el Auditorio Nacional.

El problema es que lo hace por la puerta de atrás. Los seis espectáculos programados serán en la Sala de Cámara. Y lo que hay que preguntarse es si introducir lo jondo en la sala b de un templo de la música es beneficiarlo o hacerle daño. Sobre todo ahora que tanto se presume de su importancia ante la Unesco.

Música, Piano y Flamenco

Música, piano y flamenco... todo eso y nada menos que todo eso, esta tarde en el Auditorio Nacional de Música.

¡Qué gustazo! ¡Qué músicos! ¡Qué pianista! ¡Qué buen flamenco! ¡Qué buen sonido! Emocionante de verdad: Pedro Ricardo Miño y sus músicos: el compás de Rafael "El eléctrico" y el Choro, la percusión de Juan Ruiz, el contrabajo de Pablo Martín, el violín de Alexis Lefreve, y la voz de Vicente Gelo.

Creo que no he disfrutado tanto de la música desde la última vez que escuché la Pasión Según San Mateo de Bach, hace ya algunos años, en la Sala Sinfónica de al lado.

Este muchacho me emociona con todo lo que toca, pues hace una lectura de los palos flamencos absolutamente reconocibles, sin aspavientos, sin poses, sin variaciones extrañas, ni improvisaciones tediosas.

Empezó por seguiriyas estremecedoras, y después una farruca en la recordó a Antonio Gades. Empezaron a desfilar los músicos, y dio paso a los palos rítmicos: soleares y alegrías -exultantes. Se vuelve a quedar solo con el cantaor, y aborda la malagueña, y poco falta para me ponga a sollozar; llegan al rescate las bulerías de Mario Escudero -portentosa transcripción al piano de su "ímpetu", y vamos derechos a la fiesta final... con fandangos, bulerías, tangos y jaleos con todos los músicos en el escenario.

Música, piano y flamenco en estado... puro.

Música, piano y flamenco en estado... de gracia.

Una ruta por el flamenco madrileño

Empieza el año 2010 y se inauguran dos de los ciclos más interesantes y en escenarios muy bien sonorizados.
1) Flamencos en Ruta. Información en DeFlamenco.com. Mañana, jueves 21 de enero, actuará Anabel Rosado en la Facultad de Bellas Artes, de la Universidad Complutense a las 19 horas. La entrada es libre hasta completar aforo. Esta cantaora -que no conozco- actuará también en febrero -miércoles 17- en la Universidad de Alcalá de Henares.
2) El pasado sábado se abrió en Madrid el ciclo "Andalucía Flamenca" en la Sala de Cámara del Auditorio Nacional con la actuación del grupo de Gerardo Nuñez. La próxima intervención será la de Pedro Ricardo Miño, el sábado 13 de marzo.

3) Por otra parte, en el Centro de Arte Flamenco y Danza Española "Amor de Dios" tendremos una nueva oportunidad de contemplar la Exposición "Evocación a Pilar López", con la colección de fotografías de Angel Lacalle.


4) Por otra parte, el Teatro Circo Price presenta, a partir del sábado 23 de febrero una producción propia con el título "La Lucha libre vuelve al Price", espectáculo rarísimo en el que participará Israel Galván.

Ya os contaré, porque no me voy a perder nada de esto.

Salud.

Mi afición a... las cuerdas (Pablo Martín)

Esto de las "cuerdas" se está poniendo serio: después del violín verdialero de Paco Reina, ayer tarde en el Auditorio de Música no tenía más que ojos y oídos para... el contrabajo de Pablo Martín.

Es verdad que yo iba a escuchar a Gerardo Núñez, guitarrista al que adoro y que nunca hace nada que no me guste un montón, pero... lo he visto tantas veces -siempre que me cae cerca lo voy a escuchar- que anoche, que no tocó solito sino con un montón de buenos artistas, decidí buscar rutas nuevas al sonido del jerezano y me fijé... en Pablo y en la música que salía de su portentosa pulsación de las cuerdas -¡eso si que son cuerdas, señores!- de su contrabajo, clásico como él solo.

La razón creo que fue que era el instrumento que menos me "dolía"; pues vuelvo a pensar que los flamencos amplifican mucho los instrumentos en la Sála de Cámara, a la que se le supone -y tiene- una acústica como para no perderse una nota de un cuarteto de cuerda sin amplificación. Hasta Jesús Méndez, cantó mejor sin micrófono -su pregón de los caramelos o las bulerías, que bailó con un garbo y un salero... Yo estaba en la fila 5 y me hubiera ido para atrás si no hubiera estado la sala a rebosar. Creo que la guitarra de Gerardo ha sonado mejor en otros escenarios, aunque yo -como siempre- volví a encontrar mi escalofrío en la pieza que hizo él solito, y que no sé lo que era: ¿rondeña por bulería?

Todos estuvieron muy bien, Carmen Cortés al baile, Manuel Valencia en la segunda guitarra, Cepillo al cajón, Pablo Martín al contrabajo, Jesús Méndez a la voz -con mención especial de mi parte porque anoche cantó requetebién- y el maestro jerezano y de Tres Cantos a la guitarra solista, Gerardo Núñez.

Pablo y Cepillo hicieron un numerito (el de la foto de arriba) muy entretenido, en el que Cepillo hacía sus percusiones sobre la caja del contrabajo, mientras Pablo realizaba su solo ¡Fantástico! También se echaron -los dos- su pataíta, en la fiesta final, y Cepillo hasta se cantó sus buenas tres letras de bulerías ¡Ole, con ole y olé!

Pues eso, lo que oí que decía la acomodadora cuando yo salía "¡Qué divertido!"

Vuelve el flamenco al Auditorio Nacional de Música

De pura casualidad, me he enterado que este mismo sábado, día 16 de enero, vuelve el flamenco al Auditorio Nacional de Música (Sala de Cámara), con uno de mis guitarristas preferidos: Gerardo Nuñez.

Lo que no me explico es lo mal que se publicita este ciclo, que además es casi regalado: dos conciertos -uno flamenco y el otro no- por 10 euros. El caso es que está patrocinado por la Agencia del Flamenco, y la publicidad... la deben hacer en Andalucía para los que no pueden acudir; y en cambio, los de Madrid ni se enteran, pues el año pasado el ciclo Andalucía Flamenca en el Auditorio Nacional de Música -yo no me perdí ni una- estuvo muy poco frecuentado por la afición flamenca -y por cualquier otra afición.

Esperemos que no vuelva a ocurrir en esta nueva edición, porque sería una lástima.

Aquí tenéis el programa completo del sábado 16 de enero. Esta misma tarde me voy a comprar las entradas.

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La siguiente actuación tampoco tiene desperdicio: Pedro Ricardo Miño, el sábado 13 de marzo.

¡Viva Cádiz!, Sevilla y... Cataluña

Esta vez sí que vengo la mar de contenta del Auditorio Nacional de Música.

Sabía yo que ésta iba a ser la mejor noche del ciclo Andalucía Flamenca en el Auditorio: "Encuentros" con Pedro Sierra (guitarra), La Tobala (cante), Ale Romero (piano) y El Junco (baile). Un encuentro entre artistas de Cataluña (Pedro), Sevilla (La Tobala y Ale Romero) y Cádiz -¡Ay, mi Cádiz!- con el baile pinturero de El Junco.

No ha sido una actuación buena, ha sido... memorable.

El baile de El Junco es pa' recordarlo durante mucho tiempo y sus alegrías, las más graciosas que le he visto bailar a un hombre. ¡Qué manos! ¡Qué brazos! ¡Qué hombros tan bien utilizados! ¿Qué gestos! ¿Qué posturas! ¡Qué porte! ¡Qué elegancia!

El Junco ha hecho de todo en el escenario del Auditorio Nacional, pero lo que borda de verdad es la farruca -elegantísima y con muchos matices- y las alegrías, que para eso el muchacho es de Cádiz.

¡Con lo que me ha gustado, y el chico casi no tiene videos en YouTube!
Os dejo con lo poco que he encontrado: el bailaor haciendo sus alegrías.
(El subidor/a del video las ha titulado como bulerías de Cádiz porque la criatura no se ha tomado la molestia de leer el título sobreimpreso de la grabación de dónde lo ha sacado. Aunque aquí lo veáis muy deportivo, anoche salió vestido impecable y elegante a más no poder)



Los otros tres músicos estuvieron fenomenal, pero para mí la revelación ha sido el bailaor al que no había visto hasta ahora.

El piano de Ale Romero -sevillano, jovencísimo y autodidacta- acompañó rematadamente bien a los otros tres en solitario y por separado -al cante, al baile y a la guitarra- y también en "jamsesion"

La Tobala hizo de todo, hasta cantarle al bailaor una soleá a capela -creo. Una gran presencia en el escenario.

Y Pedro Sierra..., ¡que voy a decir de Pedro! Qué toca y compone maravillas, como las bulerías "Nikelao" que hizo anoche y que para mí fue el clímax de la actuación: sin cante, sin baile, sin piano, él solito con la guitarra pero con los tres acompañantes haciéndole un compás irresistible.

También hizo farrucas para el bailaor. Aquí os dejo con la farruca que interpretó en el Festival "Flamenco pa' tos" del 2007 (fantástico video de Rafa M. ¡Rafa, tienes que grabar al Junco!)

La silla coja y el desperdicio

No sé por qué me empeño en probar todas las sillas... y todos los espacios del flamenco.

Hoy me he sentado en una silla coja -el ciclo Andalucía Flamenca en el Auditorio Nacional de Música- y por poco me voy al suelo. No me he estrellado porque después de la malagueña me he salido de la sala.

Nunca antes me había salido de una sala escuchando un recital de cualquier cosa. Pero esta vez ha sido demasiado para mi amor por el flamenco: ¡Qué espacio tan desperdiciado! ¡Qué buen partido podría haberle sacado cualquier artista flamenco si no le hubieran metido tanta amplificación y tanta megafonía!

Me he salido porque me estaba dando mucha pena el desperdicio y lo mal que estaba sonando mi música tan amada. ¿Es que nadie les ha dicho a los jóvenes flamencos que una Sala de Cámara tiene una acústica, que como en las iglesias, se oye la voz del cura desde cualquier rincón sin que tenga que gritar ni levantar la voz?

Estaba en la fila 4, y después del primer cante -los Fandangos de Huelva- me he ido a la última y, aún así, la cosa no ha mejorado; todo salía empastado: la voz de la cantaora, que aunque potente no destacaba sobre el resto del estruendo que había en el escenario, las dos guitarras, los dos palmeros -al pobre Bobote tampoco se le oía- y el "odioso" cajón.

Como siempre, he aguantado con parsimonia todo lo que me han echado: fandangos, tientos, tangos, soleá... hasta llegar a la malagueña y el abandolao; aquí, finalmente, ha hecho crack la pata de la silla: la guitarra -la misma que acompañaba a Marina Heredia.

Cuando se ha apagado la luz y ha salido la cantaora del escenario, los músicos han empezado a hacer sus solos y exhibiciones, empezando por cajón... y la menda, ha salido por pies y sin ningún rubor.

En el metro, camino de casa, iba pensando en el disco que quería escuchar para consolarme y no perder la esperanza en las mujeres cantaoras y en los guitarristas. Y me he acordado de dos videos que había visto y marcado en YouTube: aquí todas las patas de la silla son sólidas y robustas: el cante de Antoñita Contreras, y las guitarras de Chaparro de Málaga en los Cantes de Málaga, y de Laura González en la soleá.

La informalidad flamenca... me cabrea

Acabo de volver a casa, del Auditorio Nacional de Música en Madrid, y tengo un cabreo que no me tengo.

Ante todo que quede claro que no culpo a los artistas -Marina Heredia o Pepe Habichuela- sino a los artífices del invento "Andalucía Flamenca", que creo saber que es la Junta de Andalucía a través de su Agencia del Flamenco.

Me saqué una entrada para ver a Marina Heredia porque se anunciaba junto al nombre de otro granadino insigne y guitarrista que me gusta mucho: Pepe Habichuela. Tenía morbo eso de encontrar juntos en un escenario a dos artistas flamencos de Granada que no se frecuentan nada. Acudí al reclamo, como un pardillo, y al parecer todo se ha quedado en agua de borrajas. En mi entrada, se ve bien el nombre de los dos artistas. En el programa, falta uno de ellos ¿Por qué?



Al entregarme el programa me ha sorprendido no ver el nombre de Pepe Habichuela por ningún lado, y sin comerlo ni beberlo, me he encontrado ante el mismo espectáculo que vi hace dos semanas en el Teatro del Canal: Marina Heredia, sin Pepe Habichuela, con los mismos guitarristas, coros y repertorio. Lo único diferente era el vestido de la cantaora.

Aunque han estado igual de bien y de mal -vuelta a los arreglos raritos de malagueña descafeinada-, no he podido evitar la decepción de no encontrar el complemento guitarrístico tan estupendo que se anunciaba, y que podía haber convertido el evento en algo único e irrepetible.

No sé las razones por las que se ha caído del cartel Pepe Habichuela, pero desconfío de los inventos y anuncios grandiosos que lanza, a diestro y siniestro, la Agencia para la promoción del Arte Flamenco, y que luego no se materializan porque son, eso, delirios de grandeza. Hace poco, hablaba con el profe americano de los cacareados Puntos de Información de recursos audiovisuales flamencos, otra de las campañas que se ha quedado en "campanada".

El experimento era tentador y muy atractivo: reunir en un escenario el cante de Marina Heredia y la guitarra de Pepe Habichuela, pero...

¿Se acordaron de consultar a los artistas?

La Triniá cabreada.

Desconcierto flamenco, ocupas y cansancio madrileño

Hoy me he levantado cansada y desconcertada.

Desconcertada, por la sensación de descontrol y desorden en la programación flamenca en Madrid, que es lo que yo conozco un poco. Desanimada y cansada por el traslado de nuestro Festival flamenco, el de más solera, el Festival de CajaMadrid, del Teatro Albéniz, que van a derribar, por los nuevos teatros postmodernos de nuestra Espe.


Ayer viernes había en Madrid dos actividades flamencas que me tentaban, pero la sensación no era de fortuna para Madrid, por tener esta agenda tan variopinta, sino de carrera alocada por meter flamenco a machamartillo en una ciudad que tiene su público flamenco, pero no tan numeroso como para no sentirse abrumado.

José María Velázquez charlaba con Ángel Álvarez Caballero en la Casa Encendida. Muy interesante "vis a vis" entre dos veteranos; y luego la actuación de una cantaora nueva, buena y muy gaditana: Encarna Anillo. Sin embargo decidí irme al Auditorio Nacional de Música a escuchar a Dorantes y a ver a Pastora Galván, que me interesan bastante menos, porque las actividades en la Casa Encendida, al ser gratuitas, obligan a un maratón de colas y esperas para hacerse con una invitación: hay que echar la tarde entera, y yo ya no estoy para esos trotes.

Tenía además curiosidad morbosa por conocer ese nuevo ciclo y desembarco de la Junta de Andalucía en el Auditorio: Andalucía Flamenca, y ver con mis propios ojos como entraba el baile flamenco en la Sala de Cámara.

Como me temía, me aburrí un poco -bueno, bastante- porque no me gusta el piano flamenco que deriva constantemente hacia el jazz. Fue un concierto eléctrico, con bajo eléctrico, sección de percusión y amplificación completas. Yo, en realidad, quería ver a Pastora Galván que me parece una gran bailaora, y bailó muy bien..., pero no precisamente flamenco. Pastora hizo dos números, vestida totalmente de negro y luego, completamente de blanco, al estilo audaz y abstracto de su hermano: un baile valiente, pero cubista y abstracto que me deja pasmada pero no me conmueve en absoluto.

Lo que sí me conmovió fue el cantaor jovencito que llevaba Dorantes, Juan San Juan, no porque fuera muy flamenco, que todavía no lo es, sino porque con una voz preciosa, precisa y muy segura de si misma, hizo voces portentosas -sin letra- para acompañar un número, cantó soleares muy dignas y sobretodo bordó la canción, que ya cantara el padre de Dorantes, Pedro Peña y luego Esperanza Fernández, "Dí, dí, Ana", una canción-romance de Arcos de la Frontera que me pone el vello de punta en todas las voces. Pues bien, ayer noche, Juan San Juan hizo la mejor interpretación que he escuchado en mi vida.

Sólo por esa canción me compensó estar en el Auditorio en vez de acompañar a un amigo a ver como una jueza, reunida con los ocupas de un famoso edificio de Madrid, defendían el uso social de la propiedad en un acto público.

¡Ole para Juan San Juan, y dos oles para la jueza!

P.S. La presentación del libro de Ortíz Nuevo en El Juglar se ha suspendido -posiblemente por exceso de actividades flamencas en Madrid- y se mantiene la actuación de José Méndez. Espero que el "duende" ronde la sala El Juglar ese lunes, ya que no quiso hacer acto de presencia en el Auditorio.

Recomendaciones de La Triniá: Agenda flamenca

Esta segunda quincena de febrero viene muy apretada de citas flamencas en Madrid, y también en Málaga. No sé de dónde voy a sacar fuelle para tanta actuación.

Lo más interesante va a estar en El Juglar, sala pequeña y acogedora del mejor flamenco acústico en el flamenquísimo Barrio de Lavapiés, en Madrid. El Juglar viene celebrando desde hace años una reunión mensual, flamenca y cabal, los últimos miércoles de cada mes.

Pues bien, este mes de febrero, han trasladado la reunión al lunes, día 23 de febrero, seguramente por el acto que va a celebrarse unas horas antes. A las 20.45 de ese lunes, va a tener lugar en Madrid la presentación del libro de José Luis Ortíz Nuevo, Las mil y una historias de Pericón de Cádiz, y poco después, a las 22 horas, la actuación de uno de mis cantaores jerezanos favoritos: José Méndez, con la guitarra de Curro de Jerez.

La entrada a la presentación del libro es libre, hasta completar aforo. Para la actuación de José Méndez es imprescindible reservar sitio por teléfono y pagar 20 Euros. El tema y el artista merecen en desembolso.

En Málaga este miércoles y jueves, en la tienda la Flamenka, hay actuaciones flamencas que no se pueden ustedes perder, ya que esto no lo encuentran en otro sitio, ni a mejor precio:

Miércoles 18. Ciclo 'Flamencos en Flamenka'. 'No Solo Danza'. Espectáculo de Baile Flamenco a cargo de las alumnas del Conservatorio Profesional de Danza. Precio: 5€/persona (con 1 consumición). 21:15 horas
Jueves 19. Ciclo 'Flamencos en Flamenka'. Actuación de José Román 'el Niño de la Lola', con la guitarra de Daniel Ramos y la percusión de Francis Arcas. 21:15 horas. Precio: 5 €.

El viernes, 20 de febrero, comienzan en Madrid las actividades paralelas del Festival de CajaMadrid, 2009 en la Casa Encendida, con charlas y actuaciones de artistas jóvenes, absolutamente gratuitas. Hay que ir a la Casa Encendida, unas horas antes a retirar las invitaciones.

También ese viernes 20 de febrero, y en competencia con el Festival de CajaMadrid, tendrá lugar en el Auditorio Nacional de Música, de Madrid la segunda actuación de Andalucía Flamenca: Dorantes al piano, y Pastora Galván. Esta última es bailaora, hermana de Israel Galván, así que supongo que no cantará. Será pues, la primera vez que se baile flamenco, y cualquier otra cosa, en el Auditorio. Os vuelvo a poner el video que ya colgué en una de las primeras entradas de este blog:



(Continuará..., por La Triniá)

Flamenco en el Auditorio Nacional de Música

La Junta de Andalucía ha "desembarcado" de nuevo en Madrid con una programación flamenca de altos vuelos. Ha llegado a un acuerdo con la dirección del Auditorio Nacional de Música de Madrid que ha incluido 7 actuaciones de artistas flamencos durante 7 viernes, de febrero a abril de 2009, en su Programación propia. Esta programación propia del Auditorio ofrece conciertos y actuaciones gratuitas o prácticamente gratuitas.

El ciclo se llama Andalucía Flamenca, y la actuación flamenca se empareja con otro concierto de música totalmente diferente. El propósito es que el público de un tipo de música entre en contacto con otras formas musicales. Las entradas para cada uno de esos abonos de dos conciertos vale 10 Euros, así que tenemos flamenco en el Auditorio por ¡5 Euros!. Acercaos por las taquillas del Auditorio porque ya están a la venta las cuatro primeras actuaciones.

Las actuaciones van a celebrarse en la Sala de Cámara, la pequeña..., aquella en la que se le dió su Homenaje a la Fernanda de Utrera. Por lo tanto no podemos decir que el flamenco entre por primera vez en el Auditorio. En la sala grande, la Sinfónica ya han estado Miguel Poveda y Arcángel, aunque no en solitario sino dentro de composiciones para orquesta.

Aquí os pongo la programación:
Andalucía Flamenca en el Auditorio Nacional de Música (Madrid)

Algo de lo que podemos encontrarnos en esta Andalucía Flamenca el día de David Peña Dorantes y Pastora Galván (muy recomendable):



Salud, La Triniá